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报告文学发展简史

作者:王伟举 来源:襄阳文学网 发布时间:2014-08-08

    文学家族中成员众多。主要成员有小说、诗歌、散文、报告文学、杂文、寓言等等。细分起来,小说又分长篇、中篇、短篇、微型小说、并且又有通俗与严肃之分。现在我们看到的小说刊物上的流行小说又被分成若干流派。这里与本次讲座无太大关系,只点到为止。因为我们今天主要是和大家共同探讨报告文学的写作。

    报告文学是文学大家族中的后起之秀,为什么这样说呢?了解文学发展史的朋友们都知道,在中外古代文学史上,是没有报告文学这个概念的,它是随着时代的进步与传媒业的发展应运而生的,并且发展迅猛,在文学大家族里逐渐由附庸而变为大国

    从报告文学的定义上看,报告文学本身具有新闻和文学两种属性。所谓报告,就指的新闻与时效性、文学就用不着解释了。所以要讲报告文学的发展,必须把它与我们在报纸上常见的通讯联系起来。因为报告文学与我们常见的通讯有着密不可分的联系。我们往往谈起报告文学时,容易把它与通讯联系在一起。这是因为两者有的文体比较接近。二者渊源十分密切。报告文学虽然现在已是文学的一个重要门类,但是它的历史却比较短。不过如果从纪实文学这个角度,报告文学也可以说是古代传记文学的延续。当它被定义为报告文学的时候,这报告二字就开始与新闻通讯产生了联系。可以说,现在的报告文学概念,是在通讯的基础上发展演变而来的。从某种意义上说,通讯算得上是报告文学的母体。

    为什么这样说呢?因为报告文学最开始是一种记者文学。例如在世界报告文学发展史上被称着报告文学大师的捷克作家埃贡。埃尔温。基希就是一位新闻记者。他在第一次和第二次世界大战中做随军记者时写了大量反法西斯的战地见闻一类的报告文学。并曾在1932年访问过中国,1933年写出了反映中国人民苦难生活和反抗日寇侵略、同情、支持红军土地革命战争的报告文学《秘密的中国》。作为记者,他写了不少为人民的正义斗争呼吁呐喊的新闻。但是作为一个作家,奠定他的作为名作家地位的却是他的十多本报告文学集。其中影响最大的还是《秘密的中国》。这其中最有影响的名篇是写中国童工苦难生活的《纱厂童工》。

    回顾我们国家报告文学发展,由于理论研究的薄弱,至今也没有权威的报告文学发展史。所以对我国报告文学的起源也没有很权威的定论。不过就目前文学界熟知的报告文学作品来看,最早的报告文学(起码可以说最成熟的报告文学作品)应该是著名作家夏衍的《包身工》(1936 年写于上海)内容也是写纱厂童工的悲惨境遇。从写作的时间、地点、题材来看,有可能是受了基希写的《纱厂童工》的影响。(当然这只是我个人的看法)。不过《包身工》虽然稍晚于《纱厂童工》,但从作品的文学性和思想的深度以及作品的感染力等方面,夏衍的《包身工》比起基希的《纱厂童工》要高一个层次。同一个题材作品却成为两个层次,也许正是作家和记者在报告文学写作上的差异。可以说,直到现在《包身工》仍然是我国报告文学中不可多得的精品力作。

    随着人类步入信息化时代,社会生活的节奏也在不断加快,报告文学作为新闻与文学的复合体,以它具有快捷真实反映社会热点的特殊功能愈来愈受到社会的关注和广大读者的喜爱。从而使这个新兴的文学门类异军突起,获得了社会前所未有的关注。学过文学史的朋友们都知道,我们中国被称为文明古国,而灿烂的古代文学以无可争议的地位成为中华文明的重要标志。我国的文学宝库里可以说是遍地珠玑呀!但是中国文学里所有的门类都经历了数以千年计的发展和嬗变。报告文学却在短短的几十年里就发展到其它文学门类无法与之相比的地位。这是为什么呢?这是由于报告文学的特殊属性而决定的。

    报告文学实际上具有三重价值:一是新闻价值;三是文学价值;二是社会价值。它既有新闻的快捷,又有文学的立体感和可读性、也有启发社会思考的思想深度。它本身具有文学与新闻的兼容性,因而它这种文体同时受到作家和新闻记者的共同青睐。记者在采访中遇到用短新闻稿无法表现的人物或事件,就写成通讯或报告文学,作家们在生活中发现了特别有价值的人物和事件,而这种人物和事件又有极强的社会时效性,其他任何门类的文学作品都因为其创作虚拟性的特质和创作周期太长的时差而无法承担这个功能。而报告文学作为新间与文学的复合体,以其能够及时、敏捷反映时代强音的优势,理所当然的承载起时代赋于它的使命。所以报告文学被称为文学的轻骑兵。可以说在我们新中国的各个时期都有一批作为时代标志的代表作。比如记者穆青在抗日战争时期写的反映白洋淀游击队生活的《雁翎队》、比如抗美援朝时期作家魏巍写的《谁是最可爱的人》、(当时成为家喻户晓的名篇。)巴金写的《坚强战士》、1956年社会主义建设时期刘宾雁写的《在桥梁工地上》、1963年魏钢焰写的反映纺纱女工生活劳动模范赵梦桃事迹的《红桃是怎样开花的》、1966年穆青写的《县委书记的好榜样——焦裕禄》等等,在当时都曾是脍炙人口的名篇。产生了当时其它任何门类的文学所无法比拟的广泛影响。

    从这些作家和作品来看,我们可以看出一个特点,即:写这些报告文学的作家既可以归在作家里面,也可以归在记者里面。如穆青和刘宾雁既是知名的作家,又是新华社和人民日报的高级记者。而这些作品既可以算作新闻通讯的典范之作,又可以算作报告文学的名篇佳作。如《县委书记的好榜样——焦裕禄》这篇作品,在人民日报发表时原本是被作为长篇通讯的,而后来不少报告文学选本又把它作为不可缺少的篇目收入其中。作家魏巍的《谁是最可爱的人》这篇作品,当时也是被作为战地通讯发表的。

    以上虽然我们列举了不少作家和作品的篇目,但是这个时期的报告文学只能算作发展过程中的一个重要阶段。在这个阶段的报告文学,无论对于作家还是对于记者,都是副产品。对于报刊杂志来说,也只是一种为丰富内容进行的补充。

    报告文学的真正成熟,应该说是与文革结束后新时期文学的繁荣同步的发展的。为报告文学走向成熟和繁荣的作出巨大贡献的代表作家当首推我省著名作家徐迟。他的几篇代表作品也当之无愧的成为我国报告文学发展史上的划时代作品。(徐迟主要作品:写我国著名地质学家李四光的《地质之光》、写著名数学家陈景润的《歌德巴赫猜想》、写著名植物学家蔡希陶的《生命之树常绿》等等)

    徐迟的这些作品以文学家的非凡文学表现力和哲学家的思想高度、大诗人的超人激情把报告文学推向一个崭新的层次,为我国报告文学发展树起了一座至今无人能超越的里程碑。

    徐迟和他的一组代表作品的出现,使报告文学的影响和地位大为提高,也推进了我国报告文学走向成熟的进程,从而也带来了报告文学的空前大繁荣。

    这种成熟和繁荣的主要标志有以下几点:

    1。首先有了刊发报告文学的专门阵地——人民日报社办起了专发报告文学的月刊杂志《报告文学》;

    2。有了转载、选载优秀报告文学的选刊——四川人民出版社办起了《报告文学选刊》(与小说月报、诗选刊类同);

    3。有了专为报告文学设立的奖项,中国作家协会在全国性文艺评奖中增设了同小说、诗歌一样的报告文学评奖;

    4。逐渐形成了一批专门从事报告文学写作的作家队伍。

    其代表人物有:与徐迟齐名的刘宾雁、黄钢、理由、黄宗英、中青年作家有陈祖芬、麦天枢、贾鲁生、苏晓康、解放军作家李延国、钱钢、等等一大批。他们阵容整齐、知识面宽、文化层次较高、并有着较强的哲学思辩意识。(代表作品有:刘宾雁的《第二种忠诚》、《人妖之间》、黄钢的《亚洲新大陆的崛起》、徐迟的作品在上面已经举过。从略。理由的《扬眉剑出鞘》、黄宗英的《海河边的小木屋》等;中青年作家陈祖芬的《共产党人》、苏晓康的《洪荒启示录》、《中国的小皇帝》、《阴阳大裂变》、麦天枢的《西部大移民》、《活祭》、不太出名但文章很有影响的诗人高伐林写的《天上一个月亮,地上一个月亮》、被称着怪才的贾鲁生写的《丐帮飘流记》等等。

    在那个阶段,报告文学创作领域可以说是佳作连篇、绝响不断,在当时的文坛掀起了一波又一波的轰动效应。在相当一个时期里,报告文学甚至成了文学的主流,使当时的小说、诗歌等其它文学门类相形失色。(摒弃政治因素)就当时报告文学创作活跃的程度来讲,可以说是一个繁花似锦的春天。      

    当然,虽然由于种种原因,目前已没有了专门刊发报告文学的刊物,但是我们的报告文学仍保持了持续健康发展的势头。我们有理由相信,报告文学将会迎来新的繁荣。